Het verhaal

Etruskische sarcofaag van Larthia Seianti

Etruskische sarcofaag van Larthia Seianti


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


De koninklijke graven van UR

Koppels worden samen aan het eten getoond. vrouw en man. beide liggend zoals de gebruikelijke positie van de sarcophgi. Het is uitgehold en heeft normaal gesproken de as of schatten van de doden erin.

Deze twee hebben meer emotie in hun pose en gezichten. Voor mij hebben ze een wat angstige en eenzame blik en toch houden ze elkaar vast, misschien wil het zeggen dat ze samen zijn en elkaar vasthouden terwijl ze het hiernamaals ingaan.

Bonfante, Professor Larissa, Etruskisch leven en hiernamaals: een handboek van Etruskische studies. 1986 Wayne State University Press Detroit Michigan. 12 november 2012 web.

Witcombe LCE Christopher. Middelen uit de kunstgeschiedenis. mei 2012. Web 12 november 2012.


Etruskische sarcofaag van Larthia Seianti - Geschiedenis

Je gebruikt eenverouderd browser. Upgrade uw browser om uw ervaring te verbeteren.

Vind de ervaring die bij u past

De Nationaal Archeologisch Museum van Florence is absoluut een bezoek waard! Het museum is gevestigd in het Palazzo della Crocetta in Florence en dateert uit de eeuwenoude kunstcollecties Medici en Lorraine, met gekoesterde Etruskische en Romeins artefacten van archeologische opgravingen in Toscane, en niet te vergeten prachtige Egyptische en Griekse collecties. Er zijn talloze redenen om dit museum op te nemen in uw Florentijnse bezoek, maar hier zijn er 10 om u op weg te helpen.

Wist je dat Ippolito Rosellini in 1829 samenwerkte met Jean-François Champollion, de man die hiërogliefen vertaalde? De Italiaanse egyptoloog kwam terug met een verzameling schatten, waaronder baldakijnvazen, sarcofagen, beelden, mummies, stele (gesneden platen), een houten strijdwagen uit de tijd van Toetanchamon en verschillende houten en bamboe voorwerpen (allemaal in het museum geïnstalleerd in de late 19e eeuw). Zowel kinderen als volwassenen zijn dol op het doornemen van de betoverende kamers die zijn ingericht om een ​​Egyptische tempel of het graf van de farao op te roepen, met nepkolommen, hiërogliefen en een plafond dat is geschilderd om op een sterrennacht te lijken.

Als dit beroemde Etruskische bronzen beeld zou kunnen spreken, zou het wereldwijd honderden bezoekers trekken. Dit grote bronzen beeld, gevonden en verkocht in Arezzo in 1500 (vandaar de naam), heeft een leeuwenkop en -lichaam, een geitenkop op zijn rug en een slangenstaart. Dit mythologische beest is de vijand van Bellerofonte, de held die op de gevleugelde Pegasus rijdt. Op het been van de hersenschim zie je de Etruskische inscriptie tincsvil, wat 'geschenk of offer' betekent, in dit geval aan de god Tinia, de Etruskische Zeus.

In dezelfde kamer vind je een ander beroemd bronzen beeld, de redenaar, of Arringatore, een man gekleed in een typisch Romeinse toga die fijne sandalen draagt ​​en zijn arm opheft alsof hij een kamer tot zwijgen wil brengen. Dit beeld heeft ook een Etruskische inscriptie, die de Arringatoreechte naam: Avile Meteli. Zijn pose en kleding suggereren zijn rol als een belangrijke politieke figuur, misschien in Perugina in de 2e eeuw v.G.T. Is het niet ongelooflijk hoeveel we van een standbeeld kunnen leren? Net als de hersenschim, de Arringatore verdient nauwkeurige observatie: dit werk is een waar meesterwerk van Etruskische en oude kunst.

Larthia Seianti was een rijke vrouw uit Chiusi (gelegen in het zuiden van Toscane). Ze werd begraven in een spectaculaire sarcofaag die haar afbeeldde op een kline, een bed dat door Etrusken werd gebruikt tijdens banketten. Haar kleding is weelderig en kleurrijk, om nog maar te zwijgen van haar opvallende versieringen en sieraden. Naast de sarcofaag werden andere voorwerpen gevonden in haar graf, waaronder kleine parfumhouders, clips, een metalen oorreinigingsapparaat en Charon's obolus, een munt die werd gebruikt als betaling voor de doorgang naar het hiernamaals.

Er zijn andere Etruskische sarcofagen die het bekijken waard zijn, waaronder een gewijd aan de Amazones. Het ontleent zijn naam aan het schilderij dat op de vier zijden is afgebeeld: de strijd tussen mannen en Amazones, de krijgersvrouwen uit de Griekse mythologie. De scène is zeer dynamisch, geen enkele scène wordt herhaald in het hele werk, waardoor het algehele beeld echt verbazingwekkend is.

Dit Romeinse bronzen beeld werd in 1500 in Pesaro ontdekt. ​​Het kleine beeld stelt een naakte jongen voor in een klassieke pose die lijkt op die van een Grieks beeldhouwwerk. Bij ontdekking werd het beeld gevonden met stukjes wijnstok in zijn hand, waardoor hij werd geïdentificeerd als Bacchus, de god van de wijn. Zo werd hij een idolino (klein idool) en was gemonteerd op een bronzen sokkel versierd met wijngerelateerde motieven. Tegenwoordig beweren geleerden dat de figuur geen god is: hij is gewoon een jonge man die een wijnstok vasthoudt om lantaarns op te hangen, die werden gebruikt om banketten te verlichten in de Romeinse villa waarin hij werd gevonden. God of sterveling, dit prachtige werk is niettemin een kostbaar en gekoesterd voorbeeld van Romeinse kunst.

Deze schat is de beroemdste Griekse vaas ter wereld. De naam, François, komt van de 19e-eeuwse ontdekkingsreiziger die het in een tombe in de buurt van Chiusi vond. Het is een grote krater, een soort vaas die werd gebruikt om grote hoeveelheden wijn in te bewaren tijdens banketten (waaruit gasten wijn trokken voor hun eigen kopjes). Zijn faam is te danken aan de bijzondere fries met zwarte figuren die belangrijke mythologische gebeurtenissen vertelt, waaronder de begrafenisspelen voor de dood van Patroclus, de terugkeer van Theseus van Kreta na zijn overwinning op de Minotaurus en het huwelijk van Peleus en Thetis. Elk figuur en object is in het Grieks gelabeld, net als de namen van de kunstenaar: Kritias en Ergotimos.

Net als de hersenschim is de Minerva een ander groot Etruskisch bronzen beeld. In de Romeinse tijd sierde het een kamer van de domus di Arretium. Ontdekt in Arezzo in 1541, werd het onmiddellijk verworven door Cosimo I de 'Medici, die het in zijn studiolo binnen Palazzo Vecchio. De godin van wijsheid en oorlog is een holle bronzen figuur gerealiseerd met behulp van de cera persa (gesmolten was) techniek. Het beeld werd in 1785 door Carradori gerestaureerd en kreeg een houten paal om op te staan, omdat het ook zijn rechterarm en een deel van zijn mantel miste. Na drie eeuwen leidde de noodzaak om de houten paal te vervangen tot het herstel van het oorspronkelijke uiterlijk van het beeld.

De museumstructuur behoorde in de 17e eeuw toe aan de familie Medici. Daartoe bevat een gang een van de best bewaarde geheimen van de familie: een meisje dat nog nooit in het openbaar is gezien. Om deel te nemen aan de mis in de nabijgelegen kerk van Santissima Annunziata, bouwden ze een smalle, verborgen gang die zich uitstrekte van de tweede verdieping van het museum naar een opening die uitkeek op de kerk. Misschien kon ze zich daar, verborgen voor andere deelnemers, even afleiden van haar status als gevangene in haar eigen huis. De Medici Corridor is alleen bij bepaalde gelegenheden geopend.

Hier kunnen bezoekers een grote verscheidenheid aan grafmonumenten bewonderen die door de Etrusken werden gebruikt, waaronder een tumulus en kamer en dado graven.

De ingang van het museum bevindt zich aan de via Capponi op Piazza Santissima Annunziata.

Een weinig bekend geheim: je kunt bij het archeologisch museumbureau ook tickets reserveren voor de Galleria dell'Accademia of de Galleria degli Uffizi.

Originele gastpost geschreven door Marina Lo Blundo, een archeoloog en reisliefhebber die blogt over haar reizen over de hele wereld.


Seianti Hanunia Tlesnasa: Het verhaal van een Etruskische edelvrouw (publicatie British Museum Research)

De sarcofaag van edelvrouw Seianti Hanunia Tlesnasa, nu gehuisvest in het British Museum, bevatte de best bewaarde skeletresten van alle tot nu toe ontdekte skeletten in Etruskisch Midden-Italië. Dit volume presenteert 12 artikelen van leden van een team van specialisten die de sarcofaag en overblijfselen in hun historische en archeologische context plaatsen. De dekking omvat bijvoorbeeld observaties van de gebits- en gelaatstrekken van de proefpersoon en een onderzoek van de pigmenten die in de sarcofaag worden gebruikt. Het volume is niet geïndexeerd. Gedistribueerd in de VS door de David Brown Book Company. Annotatie (c) Book News, Inc., Portland, OR (booknews.com)

"synopsis" kan bij een andere editie van deze titel horen.

Judith Swaddling is curator van Etruskisch materiaal bij de afdeling Griekse en Romeinse Oudheden van het British Museum. Ze organiseerde de permanente tentoonstelling van het museum, Italië voor het Romeinse Rijk, die in 1991 werd geopend en heeft verschillende internationale conferenties over italische en Etruskische archeologie georkestreerd, waarvan de meest recente Etruscans Now, die in december 2002 in het British Museum werd gehouden en waarmee de publicatie van dit boek was geregeld om samen te vallen. Haar publicaties omvatten Italiaanse artefacten uit de ijzertijd in het British Museum (red.) 1986, en Etruskische spiegels in het British Museum (Corpus Speculorum Etruscorum, 1st British Museum fascicule, 2000). Haar andere specialismen zijn technieken van oud metaalwerk en oude sport, vandaar The Ancient Olympic Games (2e uitgebreide en herziene editie, 1999), oorspronkelijk ontworpen om samen te vallen met een grote British Museum-tentoonstelling waarvan zij de organisator was. John Prag is Keeper of Archaeology en Reader in Classics and Ancient History aan het Manchester Museum aan de Universiteit van Manchester. Samen met Richard Neave leidde hij het Manchester University-team dat pionierde met de moderne reconstructie van oude gezichten, waaronder gezichten van Philip II van Macedonië, koning Midas en Lindow Man, gevonden in een moeras in Cheshire in 1984. Samen schreven ze Gezichten maken met behulp van forensisch en archeologisch Techniques (British Museum Press, 1997, herdruk 1999), dat tegelijkertijd het eerste toegankelijke verslag van de techniek en een leerboek is aan verschillende universiteiten aan beide zijden van de Atlantische Oceaan. Dr. Prag is vooral geïnteresseerd in de manier waarop gezichtsreconstructie en de multidisciplinaire benadering die eraan ten grondslag ligt, kunnen worden gebruikt om problemen in de archeologie en kunstgeschiedenis op te lossen, zoals het Seianti-project het meest dramatisch illustreert. Hij heeft uitgebreid geschreven over vele aspecten van Griekse kunst en archeologie, en is momenteel betrokken bij projecten om oud Grieks DNA te bestuderen, en de chemische analyse van oud Grieks aardewerk. Hij leidt ook een reeks interdisciplinaire projecten om de geschiedenis en het landschap van Alderley Edge in Cheshire te begrijpen. Hij heeft vele tentoonstellingen samengesteld voor het Manchester Museum en de prijswinnende permanente Mediterranean Gallery (geopend in 1993).

De magnifieke beschilderde terracotta sarcofaag van de Etruskische edelvrouw Seianti Hanunia Tlesnasa is al meer dan een eeuw een stertentoonstelling in het British Museum, maar het is pas in relatief recente tijden dat de aandacht is gericht op het skelet dat erin wordt gevonden, dat de best bewaarde Etruskische skelet dat nu bestaat. Het oorspronkelijke doel van het onderzoek was om het gezicht van Seianti te reconstrueren met behulp van de technieken van de forensische geneeskunde, om het te vergelijken met dat van de liggende, volledige afbeelding van de dode vrouw op het deksel van de sarcofaag. Dit leverde al opvallende informatie op over de Etrusken als de initiatiefnemers van de realistische portretkunst - we denken dat dit het eerste bewezen herkenbare portret in de westerse kunst is. Er gingen andere wegen open waardoor de onderzoekers fascinerende feiten konden ontdekken over Seianti's gezondheids- en gebitsproblemen, haar levensstijl, haar leeftijd bij overlijden en een ongeval in haar tienerjaren met verstrekkende gevolgen. De bevindingen van de patholoog hebben bewijs geleverd voor Etruskische mortuariumpraktijken die tot nu toe ongeëvenaard waren. Rekening houdend met de zilveren grafgoederen, de sieraden die door Seianti werden gedragen en de radiokoolstofdatering van de botten, is een datering van de begrafenis eerder in de Hellenistische periode aangegeven dan eerder werd aangenomen.

De constructie van de sarcofaag zelf, een opmerkelijk wapenfeit, en de technieken van de versiering ervan vormen het onderwerp van andere documenten, terwijl de omstandigheden van de vondst in 1876, de archeologie en het bewijsmateriaal over de familie Seiante in detail worden besproken. Een kort overzicht van de Etrusken en gebeurtenissen uit het leven van Seianti helpen om de begrafenis in zijn oude context te plaatsen.


Etruskische sarcofaag van Larthia Seianti - Geschiedenis

Tanaquil, dochter van een aristocratische Etruskische familie, trouwde met de zoon van Damaratus, een vluchteling uit Korinthe, en een Etruskische vrouw. Tanaquil, sterk, vindingrijk en trots van karakter, zag het potentieel van haar man voor leiderschap, maar realiseerde zich dat hij als zoon van een immigrant weinig kans had om een ​​hoge politieke positie in Tarquinia te verwerven. Ze drong er bij hem op aan te emigreren naar Rome, een stad van groeiende macht die niet gedomineerd werd door een inheemse aristocratie. Op hun reis zag en interpreteerde Tanaquil een voorteken dat Tarquins toekomstige koningschap aankondigde. In Rome nam hij de Romeinse naam Lucius Tarquinius Priscus aan, terwijl Tanaquil de hare hield. Zijn karakter en politieke inzicht maakten hem zo geliefd bij koning Ancus Marcius dat hij de voogd van de koninklijke kinderen werd. Toen de koning stierf voordat zijn kinderen volwassen waren, gebruikte Tarquin zijn populariteit om de vijfde koning van Rome te worden (616-579 vGT), de eerste Etruskische koninklijke familie van Rome. Livius is neutraal over Tanaquils 'kingmaking', maar later laat hij zien hoe de meedogenloos ambitieuze Tullia Tanaquil opeist als precedent voor haar agressieve gedrag.

Hoofdstuk 34 (4) Lucumoni contra, omnium heredi bonorum, cum divitiae iam animos facerent, auxit ducta in matrimonium Tanaquil, summo loco nata et quae haud facile iis in quibus nata erat humiliora sineret ea quo innupsisset.
(5) Spernentibus Etruscis Lucumonem exsule advena ortum, ferre indignitatem non potuit, oblitaque ingenitae erga patriam caritatis dummodo virum honoratum videret, consilium migrandi ab Tarquiniis cepit.
(6) Roma est ad id potissima visa: in novo populo, ubi omnis repentina atque ex virtute nobilitas sit, futurum locum forti ac strenuo viro regnasse Tatium Sabinum, arcessitum in regnum Numam a Curibus, en Ancum Sabina matre ortum nobilemque esse .
(7) Gemakkelijk te overtuigen ut cupido honorum et cui Tarquinii materna tantum patria esset. Sublatis itaque rebus amigrant Romam.
(8) Ad Ianiculum forte ventum erat ibi ei carpento sedenti cum uxore aquila suspensis demissa leviter alis pilleum aufert, superque carpentum cum magno clangore volitans rursus velut ministerio divinitus missa capiti apte reponit inde sublimis abiit.
(9) Accepisse id augurium laeta dicitur Tanaquil, perita ut volgo Etrusci caelestium prodigiorum mulier. Excelsa et alta sperare complexa virum iubet: eam alitem ea regione caeli et eius dei nuntiam venisse circa summum culmen hominis auspicium fecisse levasse humano superpositum capiti decus ut divinitus eidem redderet.
(10) Heeft spes cogitationesque secum portantes urbem ingressi sunt, domicilioque ibi comparato L. Tarquinium Priscum edidere nomen.

Hoofdstuk 39 (1) Eo tempore in regia prodigium visu eventuque mirabile fuit. Puero dormienti, cui Servio Tullio fuit nomen, caput arsisse ferunt multorum in conspectu
(2) plurimo igitur clamore inde ad tantae rei miraculum orto excitos reges, et cum quidam familiarium aquam ad restinguendum fret, ab regina retentum, sedatoque eam tumultu moveri vetuisse puerum donec sua sponte experrectus esset
(3) mox cum somno et flammam abisse. Tum abducto in secretum viro Tanaquil "Viden tu puerum hunc" inquit, "quem tam humili cultu educamus? Scire licet hunc lumen quondam rebus nostris dubis futurum praesidiumque regiae adflictae proinde materiaimque ingentis the publice privatriaimque licet hunc lumen quondam rebus nostris dubis futurum praesidiumque regiae adflictae proinde materiaimque ingentis publice privatriam ingentis publice privatriam ingentis publice privatriantis
(4) [ferunt] Inde puerum liberum loco coeptum haberi erudirique artibus quibus ingenia ad magnae fortunae cultum excitantur. Evenit facile quod dis cordi esset: iuvenis evasit vere indolis regiae nec, cum quaereretur gener Tarquinio, quisquam Romanae iuventutis ulla arte conferri potuit, filiamque ei suam rex despondit.
(5) Hic quacumque de causa tantus illi honos habitus credere prohibet serva natum eum parvumque ipsum servisse. Eorum magis sententiae sum qui Corniculo capto Ser. Tulli, qui princeps in illa urbe fuerat, gravidam viro occiso uxorem, cum inter reliquas captiuas cognita esset, ob unicam nobilitatem ab regina Romana prohibitam ferunt servitio partum Romae edidisse Prisci Tarquini in domo
(6) inde tanto beneficio et inter mulieres familiaritatem auctam et puerum, ut in domo a parvo eductum, in caritate atque honore fuisse fortunam matris, quod, capta patria in hostium manus venerit, ut serva natus crederetur fecisse.

Tanaquil nam de leiding over de situatie na de fatale aanval op Tarquinius door moordenaars die waren ingehuurd door de twee zonen van Ancus Marcius, die Tarquinius te slim af was geweest voor het koningschap. Door zorgvuldige instructies aan Servius te geven en de bevolking te kalmeren met leugens over de toestand van haar man, maakte ze het Servius mogelijk het leiderschap op zich te nemen en vervolgens het koningschap te winnen. Haar gerapporteerde toespraak voor de verzamelde burgers is haar laatste optreden in de geschiedenis van Livius.

Hoofdstuk 41 (1) Tarquinium moribundum cum qui circa erant excepissent, illos fugientes lictores comprehendunt. Clamor inde concursusque populi, mirantium quid rei esset. Tanaquil inter tumultum claudi regiam iubet, arbitros eiecit. Simul quae curando volneri opus sunt, tamquam spes subesset, sedulo comparat, simul si destituat spes, alias praesidia molitur.
(2) Servio correct accito cum paene exsanguem virum ostendisset, dextram tenens orat ne inultam mortem soceri, ne socrum inimicis ludibrio esse sinat.
(3) "Tuum est" inquit, "Servi, si vir es, regnum, non eorum qui alienis manibus pessimum facinus fecere. Erige te deosque duces sequere qui clarum hoc fore caput divino quondam circumfuso igni portenderunt. expergiscere vere. Et nos peregrini regnavimus qui sis, non unde natus sis reputa. Si tua re subita consilia torpent, at tu mea consilia sequere."
(4) Cum rumoer impetusque multitudinis vix sustineri posset, ex superiore parte aedium per fenestras in Novam viam versas'habitabat enim rex ad Iovis Statoris'populum Tanaquil adloquitur.
(5) Iubet bono animo esse sopitum fuisse regem subito ictu ferrum haud alte in corpus downhillisse iam ad se redisse inspectum volnus absterso cruore omnia salubria esse confidere propediem ipsum eos visuros interim Ser. Tullio iubere populum dicto audientem esse eum iura redditurum obiturumque alia regis munia esse.

Klik op de onderstreepte woorden voor vertaalhulpmiddelen en commentaar, die in een klein venster verschijnen. Sluit het kleine venster na elk gebruik.


Seianti Hanunia Tlesnasa: Het verhaal van een Etruskische edelvrouw

De magnifieke beschilderde terracotta sarcofaag van de Etruskische edelvrouw Seianti Hanunia Tlesnasa is al meer dan een eeuw een stertentoonstelling in het British Museum, maar het is pas in relatief recente tijden dat de aandacht is gericht op het skelet dat erin wordt gevonden, dat de best bewaarde Etruskische skelet dat nu bestaat. Het oorspronkelijke doel van het onderzoek was om het gezicht van Seianti te reconstrueren met behulp van de technieken van de forensische geneeskunde, om het te vergelijken met dat van het liggende, volledige beeld van . Lees verder

De magnifieke beschilderde terracotta sarcofaag van de Etruskische edelvrouw Seianti Hanunia Tlesnasa is al meer dan een eeuw een stertentoonstelling in het British Museum, maar het is pas in relatief recente tijden dat de aandacht is gericht op het skelet dat erin wordt gevonden, dat de best bewaarde Etruskische skelet dat nu bestaat. Het oorspronkelijke doel van het onderzoek was om het gezicht van Seianti te reconstrueren met behulp van de technieken van de forensische geneeskunde, om het te vergelijken met dat van de liggende, volledige afbeelding van de dode vrouw op het deksel van de sarcofaag. Dit leverde al opvallende informatie op over de Etrusken als de initiatiefnemers van de realistische portretkunst - we denken dat dit het eerste bewezen herkenbare portret in de westerse kunst is. Er gingen andere wegen open waardoor de onderzoekers fascinerende feiten konden ontdekken over Seianti's gezondheids- en gebitsproblemen, haar levensstijl, haar leeftijd bij overlijden en een ongeval in haar tienerjaren met verstrekkende gevolgen. De bevindingen van de patholoog hebben bewijs geleverd voor Etruskische mortuariumpraktijken die tot nu toe ongeëvenaard waren. Rekening houdend met de zilveren grafgoederen, de sieraden gedragen door Seianti en de radiokoolstofdatering van de botten heeft een datering van de begrafenis eerder in de Hellenistische periode aangegeven dan eerder werd aangenomen. De constructie van de sarcofaag zelf, een opmerkelijk wapenfeit, en de technieken van de versiering ervan vormen het onderwerp van andere documenten, terwijl de omstandigheden van de vondst in 1876, de archeologie en het bewijsmateriaal over de familie Seiante in detail worden besproken. Een kort overzicht van de Etrusken en gebeurtenissen uit de tijd van Seianti's leven helpen om de begrafenis in zijn oude context te plaatsen. Lees minder


Vergelijk en contrasteer Egeïsche/Griekse en Etruskische/Romeinse kunst


Een ander verschil was de reden voor de specifieke gebouwen. Grieken maakten gebouwen om hun goden te eren. Als gevolg daarvan hadden hun gebouwen minder indrukwekkende interieurs, maar die kregen ze mooi. Romeinen hielden van plezier, respect en rijkdom. Als resultaat bouwden ze weelderige gebouwen om hun plezierige gebruik te kunnen herhalen. Als het ging om het ontwerp van de constructie, perfectioneerden de Grieken het ontwerp 'post naast latei'. De Aventure voegde de boog en de koepel toe aan hun eigen gebouwen, die afwezig waren in Griekse ontwerpen.
Binnen de protogeometrische tijdsperiode werden de vazen ​​gekleurd met abstracte geometrische vormen, zoals driehoeken, groepen en lineaire vormen. Ze zullen vervolgens veranderen in echte afbeeldingen van mensen in begrafenisstoeten tijdens typisch de geometrische periode. Deze urnen werden gekozen voor begrafenisceremonies en werden sinds amfora genoemd. Terwijl de Beide Romeinse muurschilderingen rijk waren aan kleur en tint, werden vazen ​​in de oude Griekse taal gemaakt in verband met alleen zwarte en rode tinten en waren het slechts eenvoudige afbeeldingen van mensen en dieren.

/>
Het meest voor de hand liggende verschil tussen Griekse en Romeinse architectuur is het gebruikte materiaal. De Grieken gebruikten marmer, de Romeinen gebruikten beton. Een uitstekende manier om de verschillen tussen Romeinse en Griekse kunst te illustreren, is door het Parthenon (Grieks) en het Pantheon (Romeins), die worden beschouwd als de beroemdste tempels van beide groepen, te bestuderen.
De idealistische verschillen tussen de Grieken en Romeinen zijn misschien de oorzaak van de verschillen in techniek. De Grieken geloofden dat kunst een uitdrukking van perfectie was. Ze probeerden de perfecte fysieke vorm van hun objecten in kunstwerken in te kapselen. De Grieken vertegenwoordigden vaak de goden in hun kunst, in een poging om de ideale vorm van schoonheid, fysieke kracht en macht uit te drukken. Voor de Romeinen had kunst echter een meer praktische functie. Kunstwerk werd voornamelijk gebruikt voor versiering en decoratie. Zoals opgemerkt op de History for Kids-website, waren de Grieken geïnteresseerd in idealen, terwijl de Romeinen geïnteresseerd waren in de realiteit. Deze fundamentele idealistische verschillen zijn zichtbaar in hun kunstwerken.

"Kunst is de constante inspanning van de mens om voor zichzelf een andere orde van werkelijkheid te creëren dan hem is gegeven". -Chinua Achebe De vraag "Wat is kunst" is een discussie die voor sommige mensen ongelooflijk genuanceerd en uitdagend kan zijn, terwijl het voor anderen onverklaarbaar eenvoudig is. In dit artikel zal ik het onderwerp bespreken van wat kunst is, de waarde ervan voor de samenleving, wat het voor mij betekent en hoe deze persoonlijke definitie zich in de loop van de tijd en als gevolg van deze cursus heeft ontwikkeld. Bovendien is dit papier
ze was gebeeldhouwd. De zoektocht naar het antwoord op beide vragen geeft een interessant inzicht in hoe we geschiedenis bestuderen. Bij het dateren van een stuk oude kunst gebruiken historici alle informatie die voor hen beschikbaar is. Dergelijke zaken omvatten de handtekening van de kunstenaar, indien beschikbaar, de stijl van het stuk in vergelijking met bekende werken, de gebruikte materialen in combinatie met perioden van bekende geografische bronnen en het onderwerp van het stuk. Maar er zijn problemen met het dateren van de Nike van


De Etrusken begroeven de gecremeerde overblijfselen van de doden in urnen of versierde sarcofagen van terracotta. Beide typen kunnen een gebeeldhouwde figuur van de overledene op het deksel hebben en, in het geval van sarcofagen, soms een paar. Het bekendste voorbeeld van dit laatste type is de sarcofaag van het echtpaar uit Cerveteri, nu in de Villa Giulia in Rome. In de Hellenistische periode namen de funeraire kunsten echt een hoge vlucht, en figuren, hoewel weergegeven in vergelijkbare poses als de 6e-eeuwse BCE-sarcofagenversies, worden minder geïdealiseerde en meer realistische afbeeldingen van de doden. Ze portretteren meestal slechts één persoon en waren oorspronkelijk in felle kleuren geschilderd. De sarcofaag van Seianti Thanunia Tlesnasa uit Chiusi is een uitstekend voorbeeld.
grotendeels vervangen impasto waren uit de 7e eeuw voor Christus, bucchero werd gebruikt voor alledaagse doeleinden en als funeraire en votiefvoorwerpen. Gedraaid op het wiel, had dit nieuwe type aardewerk een meer gelijkmatige bak en een kenmerkende glanzende donkergrijze tot zwarte afwerking. Schepen waren van alle soorten en meestal eenvoudig, maar ze konden worden versierd met eenvoudige lijnen, spiralen en gestippelde waaiers die in het oppervlak waren ingesneden. Er kunnen ook driedimensionale figuren van mens en dier worden toegevoegd. De Etrusken waren ook handelaren in het Middellandse-Zeegebied, en bucchero werd dus buiten Italië geëxporteerd naar plaatsen zo ver weg als Iberia, de Levant en het Zwarte Zeegebied. Tegen het begin van de 5e eeuw v.Chr. bucchero werd vervangen door fijner Etruskisch aardewerk, zoals zwart- en roodfiguren, beïnvloed door geïmporteerd Grieks aardewerk uit die periode.


Tombes en necropolen behoren tot de meest opgegraven en bestudeerde delen van de Etruskische cultuur. Geleerden leren over de Etruskische samenleving en cultuur door de studie van de Etruskische begrafenispraktijk. Begrafenisurnen en sarcofagen, zowel grote als kleine, werden gebruikt om de gecremeerde overblijfselen van de doden te bewaren.
Pas tegen het einde van de vijfde eeuw vGT werd de echte roodfiguurtechniek in Etrurië geïntroduceerd. In de tweede helft van de vierde eeuw vGT verdwenen mythologische thema's uit het repertoire van de Etruskische vazenschilders.


British Museum, Etruskische sarcofaag

Etruskische beschilderde sarcofaag, behorend tot Seianti Hanunia Tlesnasa, gedateerd op ongeveer 150-130 voor Christus.

#Departement van Griekse en Romeinse Oudheden

De Griekse en Romeinse collectie, inclusief Etruskische kunstvoorwerpen, is een van de meest uitgebreide ter wereld, met meer dan 100.000 objecten, gepresenteerd in verschillende galerijen. De voorwerpen dateren uit de Griekse bronstijd (ongeveer 3200 voor Christus) tot de tijd van keizer Constantijn in de 4e eeuw na Christus. Enkele van de hoogtepunten zijn de Parthenon-galerij en vondsten uit het Mausoleum van Halikarnassos.

#Het Britse museum werd opgericht in 1753, grotendeels dankzij de wil van Sir Hans Sloane, die tijdens zijn leven een uitgebreide verzameling curiosa had gemaakt - zoals de gewoonte was in de 18e eeuw als je een goed opgeleide man was. Dit eerste deel van het museum bestond uit zo'n 71.000 objecten - alles van natuurlijke exemplaren, prenten van Albrecht Dürer en objecten uit lang verloren gewaande beschavingen.

Aanvankelijk was het museum gevestigd in Montague House, maar al snel werd het daar te druk met een hele reeks verdere donaties, waaronder de Rosetta-steen en andere artefacten uit de oudheid. In de 19e eeuw werd het museum flink uitgebreid om al deze voorwerpen te huisvesten en aan het publiek te kunnen tonen. In 1895 kocht het museum de 69 huizen rondom het museum, sloopte ze en breidde het museum uit.

De natuurhistorische collectie bevindt zich nu niet in het museum en de boeken en het manuscript zijn nu in het bezit van de British Library - de belangrijkste focus van het museum ligt nu op culturele geschiedenis, historisch en moderner. Het heeft nu een collectie van enkele miljoenen objecten, met een oppervlakte van 54.600 m2 en verdeeld in 94 galerijen.


Etruskische portret Etruskische gezichten

Sarcofaag van aardewerk van Seianti Hanunia Tlesnasa (150 v.c.). Gevonden in Poggio Cantarello, Chiusi.

Etruskische portret Etruskische gezichten

In 1989 verscheen in de bibliotheken de boekencollectie ''Millelire'' een initiatief van ''Stampa Alternativa Edizioni''. Onder zijn publicaties bevindt zich een merkwaardig boek met de titel Ritratti Etruschi (Etruskische portretten) geschreven door de Romeinse fotograaf Marco Delogu. Deze compositie maakt deel uit van een breder project gericht op de associatie van verschillende individuele portretten en hun gemeenschappelijke ervaringen in het leven. Marco Delogu neemt in zijn boek Ritratti Etruschi als model Etruskische sculpturen die, zoals de schrijver laat zien, na zijn reizen door Etrurië, affiniteit hebben met de mensen van vandaag. Zijn onderzoek is best interessant omdat het aantoont dat er nog steeds Etruskische wortels zijn onder de Italianen.

Dit werk dat in 1996 door Marco Delogu werd ondernomen, zou jaren later worden heroverwogen door wetenschappers die het DNA van sommige inwoners van de moderne Etruskische regio's bestudeerden. Uit dit onderzoek bleek dat er nog steeds, na 2500 jaar, Etruskische erfelijkheid bestaat en voortduurt. We gaan in dit artikel niet in op wetenschappelijke studies en demonstraties, maar we volgen het onderzoek van de fotograaf waarmee we meteen zeker kunnen zijn van een dergelijke realiteit. We kunnen dus bevestigen dat, ook al zijn er eeuwen verstreken, er in Italië nog steeds dragers zijn van Etruskische genen.

We weten niet of de Etrusken de genetica en al zijn implicaties hebben ontdekt, maar ze waren ervan overtuigd dat na negenhonderd jaar Romeinse hegemonie hun genetisch erfgoed volledig zou worden vernietigd. Het is duidelijk dat het anders is gelopen.

Ritratti Etruschi biedt de lezers een parallelle dimensie tussen de oudheid en het heden van de inwoner van Etrurië en toont de sterke band met onze voorgangers. Dus hier kunnen we het gezicht van een beeldhouwwerk zien, afgezien van burgergezichten uit Tarquinia of Viterbo die door te kijken naar ogen, vormen en gezichtsuitdrukkingen die zonder twijfel een levend bewijs zijn van een duizendjarige geschiedenis.
Alleen gepassioneerde bezoekers van Etrurië zoals Dennis en Laurentius wist de kenmerken van de bewoners gemeen met de Etrusken op te pikken tussen de archeologische schatten en de Necropolis Lawrence vertelt wat hij zag

En in de volle, donkere, warme, knappe joviale gezichten zie je zeker de glans van de levensminnende Etrusken! gezichten nog steeds joviaal met Etruskische vitaliteit

Als je toevallig door de straten van Etrurië loopt, kijk dan naar de mensen die je tegenkomt. U zult merken dat het werk van Marco Delogu nog steeds doorgaat en niet is gestopt omdat de Etrusken onder ons en in ons zijn.

Marco Delogu
Ritratti Etruschi (Etruskische portretten)
Een compositie van portretten van Etruskische sculpturen bewaard in de Tarquinia en Tuscania Musea en foto's van bewoners die wonen waar deze beelden werden gevonden. Stampa Alternativa, Rome (1996)

NB: Na te hebben gezien wat de pers onlangs heeft gepubliceerd, delen we tot onze vreugde mede dat Marco Delogu is aangesteld als nieuwe directeur bij de Italiaans Cultureel Instituut in Londen. We feliciteren hem met de belangrijke lof die hij ongetwijfeld heeft gekregen voor zijn voortdurende inzet voor kunst en de steun aan cultuur.
Wij wensen van harte dat deze beloning de Etruskische expansie tot aan het Verenigd Koninkrijk ten goede komt, om een toerisme promoten dat gebaseerd is op culturele kwaliteit en hernieuwde passie voor een van de meest mysterieuze en fascinerende beschavingen ter wereld.


Privétour – 2 uur geleid bezoek aan het archeologisch museum van Florence

Excellent! We waren 22 minuten te laat vanwege een treinvertraging en onze gids, lief, sprak met de beveiliging om te laten. lees meer Uitstekend! We were 22 minutes late ue to a train delay and our guide sweet talked the security to let us in anyways, and then she ensured we made it all the way to the top! I really appreciated the extra effort and the knowledge she provided. She even took great photos of us as well! read less

Everything ok, only need a little more time on top of the duomo.
Guide was very enjoyable and toke care of. read more Everything ok, only need a little more time on top of the duomo.
Guide was very enjoyable and toke care of us very well. read less

We essentially climed the dome of Florence. The view was just amazing. In my opinion it‘s a must for every. read more We essentially climed the dome of Florence. The view was just amazing. In my opinion it‘s a must for every visitor. The explanations of the tour guide were interesting as well especially if you are interested in history. read less

The tour was fabulous, hundreds of steps are worthy for a beautiful view and look on breathtaking look of paints. read more The tour was fabulous, hundreds of steps are worthy for a beautiful view and look on breathtaking look of paints on the Copula walls and ceiling. Unfortunately, the Baptiserium was closed, as well as the museum, and when we have bought the tickets there wasn´t mention about it. read less

Wonderful visite of the Duomo with an extraordinary guide! the guide Ilaria was just perfect! She was generous and patient. She gives us a lot of information about the. read more the guide Ilaria was just perfect! She was generous and patient. She gives us a lot of information about the Duomo. It was a great experience read less

We thank our guide Jiulia in the first instance, because thanks to her knowledge and sympathy she made it possible. read more We thank our guide Jiulia in the first instance, because thanks to her knowledge and sympathy she made it possible for our expectations to be exceeded. In short, all the service complied with what it offered and more read less

Outstanding guide! Spoke very good English and was extremely knowledgeable! Thanks Guacimo!

Knowledgeable and passionate guide made it fun and informative.

Very nice, you don't even queue for 5 minutes. And the spectacular climb, more to observe the frescoes of the. read more Very nice, you don't even queue for 5 minutes. And the spectacular climb, more to observe the frescoes of the dome very closely read less

Very informative guide & interesting tour.

amazingly knowledgeable guide!

Turned out to be a great private tour What an amazing your. Our tour guide was Filomena and she made the tour extra special. Full of jokes and. read more What an amazing your. Our tour guide was Filomena and she made the tour extra special. Full of jokes and info about Florence and wines from Chianti. We took off in a minivan and visited 2 wineries and had a hearty lunch at one of the wineries. We had 1 hr by ourselves in San Gimignano to just walk around. Highly recommend this tour and Filomena as a guide. read less

Fantastic way to see Florence if you're short on time! With only a few short hours in Florence, we wanted to make the most of our time here and see. read more With only a few short hours in Florence, we wanted to make the most of our time here and see as much as we could. We found Eco Tour completely by accident, but we're so happy we did! Our guide Isabella was amazing, so knowledgeable, friendly and helpful - she gave us a great tour around the major sites of Florence and helped us get an insight into the history of this incredibly beautiful city. Grazie mile Isabella! Highly recommended tour! read less

Our guide was extremely knowledgeable!

guided tour a must We did a small group guided tour of the Accademia Gallery primarily to see Michelangelo's "David". Our guide, Martina, was. read more We did a small group guided tour of the Accademia Gallery primarily to see Michelangelo's "David". Our guide, Martina, was excellent. She was very knowledgeable and engaging at the same time. I would highly recommend her as a guide. (Her English was impeccable - and it was her first time giving the tour in English!) read less

Great guide. interesting exhibits in Accademia Florence Punctual and very knowledgeable. made the experience interesting. First time she’d done a tour in English. very well done, lovely girl.

Great guide. very informative.
Beautiful experience !

Our guide Linda was great!!
The view was amazing.
The only thing that you should reconsider is the meeting point and the. read more Our guide Linda was great!!
The view was amazing.
The only thing that you should reconsider is the meeting point and the information given to us.
To be more specific you should inform people that the guide is there half an hour before the start of the tour.We were looking for a kiosk or something like that near porta della Mandorla that did't exist. read less

A private guide is the way to go Our tour guide, Francesca, was amazing. She was knowledgeable and friendly, and having her guidance made our visit to the. read more Our tour guide, Francesca, was amazing. She was knowledgeable and friendly, and having her guidance made our visit to the Duomo come to life. It’s so much better with a tour guide because you learn so much instead of just wandering blindly looking at beautiful art and architecture. read less

Ideal way to see the Duomo! Our group was comprised of only myself, my spouse and my parents in law and it was wonderful! Our guide. read more Our group was comprised of only myself, my spouse and my parents in law and it was wonderful! Our guide spoke excellent English and she was well versed in the dome’s history. Since our tickets had a specific entry time, we got to bypass the MASSIVE line and get right in. The only negatives of the whole experience came from interactions with the other tourists so I would absolutely recommend this tour to anyone visiting the dome! read less

Great tour! Our tour guide was entertaining and very knowledgeable about Florence's history.
I would recommend this tour

Thrilling Art, Charming Guide From the first our guide was all we could want in amiability and knowledge but she also brought us her. read more From the first our guide was all we could want in amiability and knowledge but she also brought us her own sense of excitement in being in the presence of masterpieces of the ages. read less

Quick but very informative tour of great works of Michelangelo Focused of course on the Michelangelo sculptures, starting from the very interesting ones that look unfinished but are actually finished. read more Focused of course on the Michelangelo sculptures, starting from the very interesting ones that look unfinished but are actually finished works. Can see individual chisel marks from large to small giving some insight into how the works are created. Tour guide gave helpful background and history and pointed out many details that would typically be missed or unappreciated. read less

This tour got you inside without waiting in line. The tour guide was very knowledgeable about the Duomo and it's. read more This tour got you inside without waiting in line. The tour guide was very knowledgeable about the Duomo and it's rich history. We were able to go all the way to the top of the dome no problem and see the art work close up. Again, the tour guide explained what we were seeing. It was well worth it! read less


Bekijk de video: Crisis of the Third Century: Assessing Saloninus and Gallienus (Mei 2022).